S. 243Ein vornehmer Geist mit ehrlichem künstlerischem Streben hat die feine Lustspielidee Moretos, des Zeitgenossen Galderons, zu neuem Leben erweckt Das Mädchen, das berufen ist, ein Volk zu regieren, und das ein Reich der Tugend aufrichten will an Stelle des Reiches der bösen Leidenschaften, bildet den Mittelpunkt in Moretos «Donna Diana» Um ein solches Mädchen handelt es sich auch in Max Bernsteins «Madchentraum» In beiden Stucken sie gen die natürlichen Triebe innerhalb der Madchenseele uber die durch eine falsche Bildung hervorgerufenen Vorsteflungen uber die Tugend, die als Kalte gegenuber der Liebesleldenschaft ge dacht wird. Jungfraulich will das Madchen bleiben, zuletzt aber segelt sie mit Inbrunst in das Meer der Liebe ein Mit allen Mit teln eines raffinierten dramatischen Technikers legt Moreto sein Problem bloß und entwickelt es mit der zwingenden Notwendigkeit und mit all den Kreuz- und Quergängen, welche der Natur eigen sind, wenn sie eines ihrer Geschopfe hervorbring und wachsen läßt. Mit der durchsichtigen Klarheit des hell-, allzu hell-sehenden Psychologen baut verständig Max Bernstein sein Drama auf. Bei ihm bleibt die Phantasie hinter dem Verstande imruer ein paar Schritte zuruck Bernstein kennt alle Einzelheiten der Mad chenseele. Er ist Psychologe Aber nicht der ganz unbefangene Beobachter des Einzelwesens das jeder allgemeinen Formel spottet, sondern der Dogmatiker der sich gewisse allgemeine Begriffe gebildet hat und diesen Gestalt verleiht Was Bernstein an Gefühlen in seine Leonor von Aragon legt, sind abstrakte, allgemeine Ge danken über das Madchenherz Man hat einen generellen Begriff, keine lebendige Individualitat vor sich Man begreift nicht, warum dieser Einzelfall so sein muß wie er ist Ich kam wahrend der Vorstellung aus dem Gefuhl nicht heraus, daß keine zwingende Notwendigkeit in all diesen Begebenheiten waltet Es ist alles will kürlich gemacht. Und willkürlich sind auch die Verse. Ich konnte nirgends fühlen, daß der Vers die natürliche Art ist, wie sich der Dichter aussprechen muß.
Was der Dichter an Kunst des Individualisierens fehlen läßt, das erserzen in der Aufführung des Deutschen Theaters die Haupt-darsteller. Agnes Sorma belebt die abstrakte Idee der Prinzessin von Aragon in so vollkommener Weise, daß wir wirklich ein individuelles Einzelwesen vor uns zu haben glauben. Und Josef Kainz spricht Bernsteins Verse so, daß wir ihre Unnatur vergessen. Guido Thielscher spielt einen Zeremonienmeister als ein kleines Meisterstück schauspielerischer Kunst.