S. 373Die in der rechten Spalte angegebenen Vortragsziffern beziehen sich auf weitere Erwähnung dieses Bildes.
Eine zweite Ziffer mit beigefägtem Buchstaben weist auf wiederholte Abbildung in kleinerem
Maßstab in einem der Sammelvorträge VII oder XIII hin.
Rembrandt
496 Simeon im Tempel. Hamburg, Kunsthalle
497 Simson und Delila. Berlin, Kaiser Friedrich-Museum
498 Christus in Emmaus. Paris, Musée Jacquemart- André
499 Die Heilige Familie. München, Ältere Pinakothek
500 Nicolaes Ruts. New York, J. Piermont-Morgan
501 Frauenbildnis. Wien, Gemäldegalerie
502 Der Philosoph. Paris, Louvre
503 Die Ruhe auf der Flucht. Den Haag, Mauritshuis
504 Alte Frau. London, National Gallery
505 Die Anatomie des Professors Tulp. Den Haag, Mauritshuis
506 Selbstbildnis mit Saskia. London, Buckingham Palace
507 Selbstbildnis mit Saskia auf dem Schoß. Dresden, Zwinger
508 Bildnis eines Orientalen. Chatsworth, Duke of Devonshire
509 Die Kreuzabnahme. München, Ältere Pinakothek
510 Die Grablegung. München, Ältere Pinakothek
511 Die Auferstehung. München, Ältere Pinakothek
512 Die Himmelfahrt. München, Ältere Pinakothek
513 Die Predigt des Johannes d. T. Berlin, Kaiser Friedrich-Museum
514 Abrahams Opfer. München, Ältere Pinakothek
515 Abraham bewirtet die drei Engel. Leningrad, Eremitage
516 Der Erzengel verläßt den Tobias. Paris, Louvre
Abbildungen zu Vortrag V
517 Susanna im Bade. Den Haag, Mauritshuis
518 Gewitterlandschaft mit dem barmherzigen Samariter. Krakau, Museum
519 Gewitterlandschaft mit der Bogenbrücke
Berlin, Kaiser Friedrich-Museum
520 Die Hochzeit des Samson. Dresden, Zwinger
511 Die Heimsuchung der Maria. Detroit, Institute of Arts
522 Saskia mit der roten Blume. Dresden, Zwinger
523 Die Dame mit dem Fächer. London, Duke of Westminster
524 Die Eintracht des Landes. Rotterdam, Museum Boymans
525 Aufzug der Amsterdamer Bürgergarde - «Die Nachtwache»
Amsterdam, Rijksmuseum
526 Die Heilige Familie. Leningrad, Eremitage
527 Die Anbetung der Hirten. München, Ältere Pinakothek VII 692c
528 Selbstbildnis, um 1629. Den Haag, Mauritshuis
529 Selbstbildnis mit aufgestütztem Arm, 1639, Radierung
530 Selbstbildnis, 1645, Radierung, erster Zustand
531 Selbstbildnis, 1657. Dresden, Zwinger
532 Selbstbildnis, 1660. London, National Gallery
533 Selbstbildnis, 1663. London, Kenwood House, Iveagh-Stiftung
534 Susanna und die beiden Alten. Berlin, Gemäldegalerie
535 Bildnis eines Malers. New York, Sammlung Frick
536 Christus in Emmaus. Paris, Louvre
537 Die Vision des Daniel. Berlin, Kaiser Friedrich-Museum
538 Rembrandts Bruder Adrian (?). Den Haag, Mauritshuis
539 Christus und die Ehebrecherin. Minneapolis, Sammlung T.B. Walker
540 Junge Frau vor dem Spiegel. Leningrad, Eremitage
541 Lesende alte Frau. London, Duke of Buccleuch
542 Geharnischter Mann. Kassel, Gemäldegalerie
543 Rembrandts Sohn Titus. London, Earl of Crawford
544 Der polnische Reiter. New York, Sammlung Frick
Peter Paul Rubens
544a Philipp II. von Spanien zu Pferde. Madrid, Prado
Rembrandt
545 Der Arzt Arnold Tholinx. Paris, Musée Jacquemart-André
546 Jakob segnet Manasse und Ephraim. Kassel, Gemäldegalerie
547 Die Anbetung der Könige. London, Buckingham Palace VII 706c
548 Alte Frau, sich die Fingernägel schneidend
New York, Metropolitan Museum
Abbildungen zu Vortrag V
549 Bildnis einer Dame mit Straußenfächer
Philadelphia, Sammlung Joseph Widener
550 Christus an der Martersäule. Darmstadt, Gemäldegalerie
551 Jakob ringt mit dem Engel. Berlin, Kaiser Friedrich-Museum
552 Das Mahl des Julius Civilis - «Die Verschwörung der Bataver»
Stockholm, National-Museum
553 Die Staalmeesters. Amsterdam, Rijksmuseum
554 Alte Dame - Margaretha de Geer. London, National Gallery
555 Die Rückkehr des verlorenen Sohnes. Leningrad, Eremitage
556 Der Barmherzige Samariter, Radierung 1633
557 Der Zinsgroschen, Radierung 1634
558 Die «Große Kreuzabnahme», Radierung 1633
559 Ecce homo in der Höhe, Radierung 1636
563 Der Leser am Fenster - Jan Six, Radierung 1647
564 Doktor Faust, Radierung 1652 III
565 Christus heilt die Kranken - Hundertguldenblatt, Radierung 1649
566 Die drei Kreuze, Radierung 1653
567 Christus am Ölberg, Radierung 1657
Hinweise zu Vortrag V
Zu Seite
141 «Rembrandt als Erzieher. Von einem Deutschen»: (Julius Langbehn) Leipzig 1890. Siehe auch Rudolf Steiner «Die Philosophie der Gegenwart» in «Litterarischer Merkur«, Weimar 1892; wieder gedruckt in «Methodische Grundlagen der Anthroposophie. Gesammelte Aufsätze 1884-1901«, S. 318/19, Bibl.-Nr. 30, GA 1961, und Rudolf Steiner «Mein Lebensgang« (1924/25), S. 189/90, Bibl.-Nr. 28, GA 1962.
143/144 «Der Rembrandt-Deutsche Julius Lan gbehn». Von seinem Freunde Benedikt Momme Nissen (aus dem Predigerorden), Freiburg i. Br. 1926.
145 Herman Grimm sagt mit Recht: Siehe Herman Grimm «Beiträge zur Deutschen Kultur-geschichte« Berlin 1897, S. 355, bzw. 382: «Die Umgestaltung der Universitätsvorlesun-gen über Neuere Kunstgeschichte durch die Anwendung des Skioptikons».
S. 376Hinweise zu Vortrag V
145 wie Herman Grimm es sagt: Wörtlich: «(Die historischen Porträts des] Vandyck, Murillo und Velasquez lassen uns die Menschen erblicken, mit deren Hilfe die Habsburgische Dynastie im 16. und 17. Jahrhundert in Spanien und in den Niederlanden allmächtig war» (s. Herman Grimm, Zehn Ausgewählte Essays, Berlin 1871, S. 171).
148 Saskia starb den 14. Juni 1642; sie war seit 1634 Rembrandts Frau.
149 Rembrandt Selbstbildnisse: Man kennt von Rembrandt, einschließlich Zeichnungen und Radierungen, über neunzig als echt geltende Selbstbildnisse; nachweisbar sind über hundert in Frage kommender Darstellungen.
152 Was Herman Grimm erlebt hat: Siehe Herman Grimm «Beiträge zur Deutschen Kulturgeschichte», Berlin 1897, S. 386ff.
Kinetoskop, oder Skioptikon, eine verbesserte Laterna Magica, Vorläufer der heutigen Projektionsapparate.
158 Eindruck des Bewegten: Rubens Philipp II. zu Pferde (544a). Es wurde als Vergleichs-bild die dem Rembrandtschen Bilde ähnlichste Pferdedarstellung von Rubens hier eingefügt. Für die erwähnte Verschiedenheit in der Pferde- bzw. Bewegungsdarstellung lassen sich naturgemäß auch noch andere Gründe geltend machen. Die vom Vortragenden betonte Lichtwirkung, die ja augenscheinlich ist, weist aber auf einen wesentlichen Unterschied in der Darstellungstendenz der beiden genannten Künstler hin. P.
159 «Anatomische Vorlesung des Professors Nicolaes Tulp» von 1632, Den Haag, Mauritshuis, (505). Auf dem Papier, das der eine Hörer in der Hand hält, sind nicht nur die Namen der Anwesenden verzeichnet, sondern es kann auch durch die beigesetzten Nummern jeder einzelne identifiziert werden. P.